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第630章影响力
「啪啪啪————」
当颁奖嘉宾詹姆斯—卡梅隆宣布《三块GG牌》获得了最佳影片后，新郎娱乐直播间三位嘉宾和主持人，全都鼓起掌来。
并且一个个看起来非常兴奋。
当然了，不管他们心里是怎么想的，这一刻在镜头前，肯定是要激动和高兴才行。
曹阳是谁？
可不仅仅是世界级大导演这么简单，他既是华夏对外的一张名片，又是国内能制定行业规则的人。
「相信看到我们的鼓掌，大家都应该知道是什么情况了，没错，《三块GG牌》获得了今晚的最大奖：最佳影片，恭喜曹导，恭喜《三块GG牌》。」
等掌声停下来后，主持人面对镜头，笑容满面语气激昂的说道。
张一百是最后停下鼓掌的那个，他推了下眼镜，笑著说道：「首先恭喜曹导，恭喜《三块GG牌》，我刚才就说过，拿到最佳剪辑的电影，就是最有可能获得最佳影片的电影，这次也是一样的。
关于最佳影片，在好莱坞来说，受益最大的是制片人，而不是导演，但《三块GG牌》这部电影获得最佳影片，受益最大的是曹导。
可能会有网友疑惑，奥斯卡的最佳影片不是奖励整个剧组：或者说制片人的吗？
在这里解释一下，曹导的所有电影，他都是第一制片人，就算是跟好莱坞六大合作，曹导也是排在最前面的制片人。
在这一点上，好莱坞99%的导演都做不到，这其实是有原因的。
好莱坞是制片人中心制，制片人先确定项目，也就是想要制作的电影，然后会拿著项目找电影公司找投资。
这些都确定下来后，才会找编剧按照项目要求写剧本，这期间，会考虑合适这个项目的导演、演员和工作人员等等。
也就是说，好莱坞的导演并没有太多权力，跟其他工作人员差不多，就连最终剪辑都只有大导演才能参与，这是跟咱们不同的。
好莱坞大多数电影项目都是这样的，当然了，也有导演或演员看重某个剧本或小说，发起项目的情况，或者其他一些例外情况。」
红嫂子笑著点点头，接话道：「张导说得对，不过虽然最佳影片是最大奖，但按照影响力和知名度来说，还是最佳导演要更好一点。
可能是无论咱们华夏，还是美国，都是个人英雄主义更受欢迎吧。
有点遗憾，要是曹阳能再拿到奥斯卡最佳导演就好了，少了这个奖，总觉得不完美。」
李钰看了红嫂子一眼，才笑著说道：「我觉得已经很完美了，《三块GG牌》今晚拿到了最佳影片、最佳女主角、最佳原创剧本、最佳摄影和最佳剪辑。
尤其是有最佳影片和最佳女主角这种最重要的大奖，无论怎么看，曹导都是今晚最大的赢家。
更何况，曹导的另一部电影《新加勒比海盗2》，还同时拿到了最佳视觉效果奖、最佳音响效果奖、最佳音效剪辑奖三个技术奖。
加起来，这都八座小金人了，这还不完美呀？
要知道奥斯卡就算加上诸如最佳动画长片、最佳动画短片、最佳记录长片、最佳记录短片、最佳真人短片等这些真人剧情电影不可能拿到的奖项，一共也才二十四个。
曹导一下子就拿到三分之一，这都差不多叫横扫了，哈哈————」
红嫂子想了想，也是，曹阳的那部现象级电影《小丑》，影响力那么大，最后也才拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本和最佳化妆五座小金人。
现在《三块GG牌》虽然没有最佳导演这个最重要的大奖，但也没差到哪去，也是五座小金人，还行吧。
这时候，张一百抬起头来。
他刚才一直在低头计算著什么。
「我统计了一下，结果让我大吃一惊，说出来你们可能不信，曹导是奥斯卡历史上，获得最佳影片最多的制片人。」
他看了一眼明显吃惊的众人，又看向镜头，略微严肃的说道：「如果我的统计没错的话，也就是说，曹导创造了「最佳影片」的新记录！」
红嫂子倒是没统计过这些，她想了一下曹阳拍过的电影，默默计算了一下，略微疑惑的说道：「好莱坞的制片人都这么————」
她本来想说「没用」的，但还好想起来这是网上直播，便收住了，停顿了一下才接著说道：「我记得曹阳有三部执导的电影拿过奥斯卡最佳影片吧？
第一部是《卑劣的米尔克》、第二部是《小丑》，《三块GG牌》是第三部————实在没想到，三个最佳影片的小金人已经创造了奥斯卡记录了，我还以为起码也要五六部呢。」
李钰笑著摇摇头。
「怎么可能会有那么多？一个制片人要是能制作出一部获得奥斯卡最佳影片的电影，已经是非常了不起的了，能有两部的制片人就很少了。
三部以上的，那就更少了，整个好莱坞历史上，也没有几个。
不过，你刚才说错了，曹导可不是只有三座最佳影片的小金人，而是五座！」
「五座？」
「是的，你没把曹导制作的《朱诺》和《星运里的错》算进去，这两部电影虽然不是曹导亲自执导的，但他都是第一制片人，是项目的发起者。」
李钰解释道。
张一百看了眼资历，点点头，说道：「李导说的对，曹导制作的电影里，有五部获得了最佳影片的小金人，所以我才说他打破了奥斯卡的记录。
对了，获得奥斯卡最佳影片最多的制片人是杰克—伊伯斯，他被称为历史上最成功的电影制片人，他制作的50部电影曾获67项奥斯卡提名，荣获了37个奖项。
其中，包括10次奥斯卡最佳影片提名，他制作的《甘地》、《烈火战车》、《与狼共舞》、《英国病人》4部电影获得了奥斯卡最佳影片。
另外还有萨姆—斯皮格尔和索尔—扎恩茨制作的电影，曾经三次获得过奥斯卡最佳影片。」
随后，张一百又看了一眼资料，接著卖弄道：「这些都是老一辈的电影人了，再加上他们是制片人，很少走到台前，所以大家可能不熟悉。
说一个大家熟悉一点的制片人，斯蒂文—史匹柏大家肯定都知道，他是全球最出名的大导演之一，但大家可能没注意，他其实也是影响力最大的制片人。
到现在为止，他制作的电影，已经有9部获得过奥斯卡最佳影片的提名了，并且凭借《辛德勒的名单》，不仅赢得了最佳导演，还赢得一次最佳影片的小金人。
2
「史匹柏原来还是大制片人呀。」
红嫂子眨了下眼睛，不由得说道：「我一直都以为他是好莱坞最厉害的大导演之一呢。」
「要不然他怎么会有那么高的地位和影响力？」张一百笑著说道。
史匹柏的地位、知名度、影响力虽然也跟他是梦工广三巨头之一有关，但他若不是大制片和大导演的话，也不会成为梦工厂的三巨头之一。
此时，第83届奥斯卡颁奖典礼已经结束了。
但因为曹阳成为了今晚最大的赢家，所以新郎娱乐直播间，并没有随著颁奖典礼结束而结束。
三位嘉宾和主持人还在细数著曹阳的「丰功伟绩」，并且简单的点评一下今晚其他奖项的归属。
可能是因为马上就到中午下班时间，也可能是曹阳获奖的消息传开了，策划通过耳麦告诉主持人，这一会有大量的网友进入了直播间，让他再跟嘉宾们聊半小时，也就是说，节目延迟半小时。
因为直播间涌进了大量网友，评论也跟著多了好多，简直有刷屏的趋势。
俞妃红今天上午哪也没去，就在家里上网看新郎娱乐的直播和关注著「曹阳吧」。
她的关注点大多在奖项的最终归属和评论上，至于张一百红嫂子他们的讨论，俞妃红倒是没怎么在意。
随著奥斯卡的结束，直播间反而更热闹了，但她看了一会评论，虽然几乎都是变相夸奖曹阳牛逼的，这一点让她很开心。
不过看多了类似的言语，慢慢也就没太多感觉了。
于是，她又去了「曹阳吧」。
吧里被制定的几个热帖，几乎全都是关于这次奥斯卡的，具体来说，是关于曹阳取得的小金人和成就的。
俞妃红点进去看了几个。
「没什么新意。」
不过，她嘴里嘀咕著没多少新意，但嘴角始终是上挑的，脸上也是压不住的笑意。
翻看著「毫无新意」的帖子，突然就看到了一篇很有新意的新帖。
「惊爆内幕，曹导为什么拿不到奥斯卡最佳导演！」
怀著好奇心，俞妃红点开了帖子，她就不信了，还能有什么内幕是自己不知道的？
「当曹阳凭借《三块GG牌》在国际电影节上斩获多项大奖，其导演才华早就不用多说，不少影迷开始期待他能再次拿到奥斯卡最佳导演奖，甚至畅想他能否成为史上第三位手握三座该奖项的导演。
然而，在奥斯卡的历史规则与现实格局下，这一愿景或许终究只能是愿景。
奥斯卡的历史纪录：难以逾越的四座大山。
奥斯卡最佳导演奖自1929年设立以来，已走过近百年历程，诞生了无数影坛传奇。
但在获奖次数上，始终有一道难以逾越的鸿沟：迄今为止，仅有约翰—福特一人曾四度捧起最佳导演小金人，他凭借《告密者》《愤怒的葡萄》《青山翠谷》《蓬门碧玉》四部作品，将这一纪录牢牢锁定。
紧随其后的弗兰克—卡普拉、威廉—惠勒虽三次获奖，但也已是上世纪中期的往事。
近几十年来，奥斯卡最佳导演奖的竞争愈发激烈，奖项分布也更为分散。
即便是史匹柏这样的影坛巨匠，在长达数十年的职业生涯中，也仅凭借《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》两度登顶。
从1943年威廉—惠勒第三次获奖后，再也没有导演能触及三次获奖的高度，更不用说打破约翰—福特的纪录。
这一历史轨迹似乎暗示著，奥斯卡在奖项颁发上有意控制导演的获奖次数，避免出现一家独大的局面。
现实格局：史匹柏的两座标杆。
在当下活跃的导演中，对大多数导演来说，史匹柏无疑是一座难以企及的高峰。
他不仅是好莱坞的标志性人物，更是奥斯卡的常客，至今为止，六次获得最佳导演提名，两次获奖，其作品兼具商业价值与艺术深度，在全球范围内拥有庞大的受众群体和极高的声誉。
史匹柏的两座小金人，如同一个标杆，矗立在所有现役导演面前。
奥斯卡作为美国电影艺术与科学学院主办的奖项，不可避免地带有一定的地域和文化倾向。
尽管近年来奥斯卡在不断推动多元化，接纳更多来自不同文化背景的电影人，但在核心奖项的归属上，依然难以完全摆脱西方中心主义的影响。
曹阳作为华人导演，在奥斯卡的舞台上取得如今的成就已属不易，若想超越史匹柏最佳导演的获奖次数，却是难上加难。
从奖项平衡的角度来看，学院也不太可能让一位非西方导演的获奖次数超过史匹柏。
史匹柏代表著好莱坞的传统与辉煌，是美国电影工业的象征。如果曹阳能拿到第三座最佳导演奖，不仅会打破历史纪录，更会在一定程度上冲击好莱坞的话语权格局，这显然是学院不愿看到的。
奥斯卡的游戏规则并非仅仅取决于才华。
奥斯卡的评选机制复杂且封闭，评委的审美倾向、政治立场、行业关系等因素都会影响最终结果。
即便曹阳的作品能获得奥斯卡的认可，学院也会出于对历史纪录和现实格局的考量，谨慎地控制他的获奖次数。
毕竟，打破史匹柏的纪录，可能会引发一系列连锁反应，影响奥斯卡的稳定性和权威性。
曹阳难以获得第三座奥斯卡最佳导演奖，并非因为他的才华不足，而是受到奥斯卡历史纪录、现实格局和评选机制等多重因素的制约。
这一困境不仅是曹阳个人的，更是所有非西方导演在好莱坞面临的共同挑战。
然而，奥斯卡并非衡量导演成就的唯一标准。曹阳在国际电影节上的成功，尤其是欧洲三大的大满贯成就，已经足以证明他的伟大。
他的作品为为更多华人导演树立了榜样。
或许，对于曹阳来说，不必过分执著于奥斯卡的小金人，而是应该继续坚持自己的创作风格，用更多优秀的作品去影响世界影坛。
毕竟，真正的艺术成就，从来都不是用奖项的数量来衡量的。
当然了，曹阳导演的奖项数量，也足以衡量他的艺术成就了。
另外，有人可能要反驳，为什么曹阳能取得奥斯卡最佳影片的获奖记录，这其实很简单。
最佳影片的获奖人是制片人，或者说是全体剧组，这种奖对个人的影响力，对个人的知名度等方面，是行业内的提升，而不是大众耳熟能详的明面」影响力。
所以在不得已的情况下，这个奖是可以让曹阳突破的，跟最佳导演是不同的性质。」